《露水》是導(dǎo)演海爾·格里瑪?shù)拇竽憚?chuàng)新，他把自己祖國(guó)的坎坷發(fā)展史通過一個(gè)回到故鄉(xiāng)的流浪者表現(xiàn)了出來。影片跨越三個(gè)歷史階段，成本并不高，不過構(gòu)思非常獨(dú)到，很值得一看。往往電影節(jié)和藝術(shù)院線會(huì)更加青睞這類電影。它明里講一個(gè)“烏托邦”的故事，但暗中步步緊扣非洲大陸坎坷的現(xiàn)代發(fā)展史。\r《露水》中，最令人動(dòng)容的一刻就是歷盡劫難的男主角安伯特回到家鄉(xiāng)，和欣喜若狂的老母親緊緊擁抱。然而，接下來的情節(jié)便不那么愉快了。從安伯特的眼里，觀眾看到當(dāng)?shù)卣娫阪?zhèn)上橫沖直撞，虜走十幾歲的男孩當(dāng)新兵。很多當(dāng)?shù)厝艘蚨拥搅烁浇纳钌蕉囱ㄖ猩?。安伯特管這個(gè)洞穴叫烏托邦國(guó)——在戰(zhàn)爭(zhēng)永無休止的年代中，父母?jìng)儼押⒆佣疾卦谶@里。\r鄉(xiāng)村生活如常進(jìn)行。安伯特整天心不在焉，他失去了一條腿，但說不清是怎么回事；更糟的是，他似乎漸漸要變成一具沒有靈魂的軀殼。他經(jīng)常弄不清楚過去和現(xiàn)在，以為自己還生活在過去。最后，安伯特的異常引起了村長(zhǎng)的注意。村長(zhǎng)認(rèn)定他是撞了邪，專門為他舉辦了一次驅(qū)邪儀式。在驅(qū)邪人的舞步中，鏡頭閃回到了20世紀(jì)70年代的科隆。\r要說《露水》有什么缺陷，就是導(dǎo)演實(shí)在太野心勃勃了：他恨不得在這部電影里說盡天下事。于是，觀眾不僅看到主角的家鄉(xiāng)上演著一幕幕令人無奈的戲碼，還看到了他國(guó)的種族主義情緒，以及世界各地的父母為他們的孩子都在做些什么。文章主線體現(xiàn)得大略不錯(cuò)，不過很多支線，盡管導(dǎo)演在片中提了出來，由于情節(jié)和影片長(zhǎng)度限制，只將其擱置一旁，未能有始有終地回答。\r在科隆，安伯特和自己最要好的朋友泰斯法耶成了狂熱的社會(huì)主義者。他們堅(jiān)信皇帝一定會(huì)被打倒，有朝一日他們就會(huì)回到烏托邦，履行他們作為藥物學(xué)家和知識(shí)精英的社會(huì)職責(zé)，根除困擾這個(gè)國(guó)家的各種疫病。但是，隨著越來越多狂熱分子的加入，他們的黨派越來越走向極端，最后給了安伯特沉重打擊，他的美好愿望也隨之煙消云散?？梢哉f，電影的這一設(shè)定，幾乎可能發(fā)生在非洲的任一國(guó)家內(nèi)，發(fā)生在任一受過教育又渴望祖國(guó)富強(qiáng)的熱血青年身上。\r隨后，鏡頭又閃回小村莊。平靜的生活逐漸治愈了安伯特的心靈創(chuàng)傷，他逐漸回憶起了過去的一點(diǎn)一滴。\r《露水》一片包含了豐富細(xì)節(jié)。這種電影一向很容易從任一細(xì)節(jié)出發(fā)，溜達(dá)到看不到主線的廣闊天地去。影片把安伯特的家鄉(xiāng)拍得非常靜謐美麗，拍攝水準(zhǔn)和制作質(zhì)量相當(dāng)高，音效也有效地突出了主題。表演非常自然，農(nóng)村場(chǎng)景中的很多演員一點(diǎn)都看不出專業(yè)訓(xùn)練過的痕跡。總體來說，《露水》一片雖然主題略嫌寬泛，但仍不失為一部佳片，將在非洲電影史上占據(jù)重要地位。\r影片是埃塞俄比亞幾十年動(dòng)亂歷史的一幅寫生畫，同時(shí)融入了導(dǎo)演海爾·格里瑪個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)和反思。他將這部影片獻(xiàn)給母親姐妹和自己出生的土地。受過西方教育的非洲知識(shí)份子報(bào)國(guó)無門，面對(duì)復(fù)雜的歷史環(huán)境孤立無助的精神狀態(tài)，借助主人公安柏柏的經(jīng)歷和感慨，給我們打開一扇從來沒有看到的壯觀史詩畫面。影片拍攝從埃塞俄比亞輾轉(zhuǎn)德國(guó)，因?yàn)橘Y金缺乏，從籌備到最后制作完成前后經(jīng)歷了4年時(shí)間。影片實(shí)際拍攝時(shí)間在埃塞俄比亞僅有8周，在德國(guó)更是緊縮到幾天時(shí)間。但是剪輯和混音等后期制作，卻花費(fèi)了超過一年的時(shí)間?！?/p>
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格雷特·烏爾勒曼
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